{"id":22787,"date":"2018-03-12T08:47:18","date_gmt":"2018-03-12T07:47:18","guid":{"rendered":"https:\/\/lenus.site\/teatriincomune\/federico-tiezzi-e-antigone-perche-ci-serve-la-tragedia-greca\/"},"modified":"2018-03-12T08:47:18","modified_gmt":"2018-03-12T07:47:18","slug":"federico-tiezzi-e-antigone-perche-ci-serve-la-tragedia-greca","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/lenus.site\/teatriincomune\/federico-tiezzi-e-antigone-perche-ci-serve-la-tragedia-greca\/","title":{"rendered":"Federico Tiezzi e Antigone. Perch\u00e9 ci serve la tragedia greca?"},"content":{"rendered":"<h4>di Lucia Medri | <a href=\"http:\/\/www.teatroecritica.net\/2018\/03\/federico-tiezzi-e-antigone-perche-ci-serve-la-tragedia-greca\/\">@TEC<\/a><strong> Federico Tiezzi dirige Antigone di Sofocle nella traduzione di Simone Beta con Sandro Lombardi e Lucrezia Guidone. La nuova produzione del Teatro di Roma in prima nazionale al Teatro Argentina. Una riflessione<\/strong><\/h4>\n<figure id=\"attachment_94893\" class=\"wp-caption alignleft\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-94893 td-animation-stack-type0-2\" src=\"http:\/\/www.teatroecritica.net\/wordpress\/wp-content\/uploads\/2018\/03\/federicotiezzi1.jpg\" alt=\"\" width=\"450\" height=\"300\" \/><figcaption class=\"wp-caption-text\">Foto di Achille Le Pera<\/figcaption><\/figure>\n<p>\u00abRigenerare un ruolo, una efficacia, una necessit\u00e0 attuale e piena dell\u2019atto teatrale, oggi pi\u00f9 che mai urgenti, in questo nostro presente amorale, dalla ragione polverizzata, sbandato e senza appigli certi, tanto risulta imprevedibile\u00bb. Parole queste contenute in <em>La tragedia greca ci serve, ancora e per sempre<\/em>introduzione all\u2019opuscolo di sala firmata dal Direttore del Teatro di Roma <strong>Antonio Calbi<\/strong>; incisive e epigrafiche, consapevoli e in grado di focalizzare l\u2019attenzione sul contesto in cui questo Teatro Nazionale opera oggi quotidianamente. La funzionalit\u00e0 della tragedia, il suo contemporaneo adattamento e programmazione, \u00e8 dunque ribadita con fare sentenzioso, che sembra volutamente scansare il dissenso. Ma all\u2019ovviet\u00e0 di un presupposto deve sempre palesarsi la possibilit\u00e0 dell\u2019obiezione, empiricamente sperimentata.<\/p>\n<figure id=\"attachment_94894\" class=\"wp-caption alignright\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-94894 td-animation-stack-type0-2\" src=\"http:\/\/www.teatroecritica.net\/wordpress\/wp-content\/uploads\/2018\/03\/federicotiezzi2.jpg\" alt=\"\" width=\"450\" height=\"300\" \/><figcaption class=\"wp-caption-text\">Foto di Achille Le Pera<\/figcaption><\/figure>\n<p>Dopo il successo di <a href=\"http:\/\/www.teatroecritica.net\/2016\/04\/calderon-di-pasolini-tiezzi-ispirato-e-onirico\/\"><em>Calder\u00f3n<\/em><\/a>, <em>Antigone<\/em> di Sofocle per la regia di <strong>Federico Tiezzi<\/strong> \u00e8 la \u00abnuova monumentale produzione\u00bb presentata in prima nazionale al <strong>Teatro Argentina<\/strong> con una lunga tenitura (fino al 25 marzo) a segnare il secondo capitolo della trilogia che si concluder\u00e0 nel 2020 con <em>La tempesta<\/em> di Shakespeare. Fresco di applausi per <em><a href=\"http:\/\/www.teatroecritica.net\/2018\/01\/federico-tiezzi-e-lumanita-di-sigmund-freud\/\">Freud o l\u2019interpretazione dei sogni<\/a><\/em>, il regista fiorentino \u2013 acclamato per il modo di presentare i classici attraverso una forma non ortodossa e incline a farsi contaminare da differenti linguaggi teatrali costituendo un prisma scenico di chiaroscuri visivi e di senso \u2013 sceglie di dotare questo adattamento, curato insieme al fedele <strong>Sandro Lombardi<\/strong> e <strong>Fabrizio Sinisi<\/strong>, di una traduzione \u00abconcreta e terrigna\u00bb. A <strong>Simone Beta<\/strong> si deve dunque lo studio e il lavoro sulla lingua sofoclea e sui suoi contrasti, specchio di quelle stesse contraddizioni dell\u2019Atene classica del V secolo. Approccio metodologico questo, utile alla volont\u00e0 di Tiezzi di realizzare una sorta di \u00ab<em>tractatus logico-philosophicus\u00bb<\/em> del teatro. Come dichiarato in un incontro pre spettacolo ad interessare il regista \u00e8 innanzitutto il personaggio come centro linguistico: come parla Creonte, e Antigone? Il coro, come si esprime e come prende parte al fatto? In ci\u00f2 si deve dare merito alla traduzione di Beta per aver saputo cogliere nelle costruzioni sintattiche e nei differenti registri la specificit\u00e0 linguistica di ciascun personaggio: fredda e lapidaria \u00e8 la dialettica di Creonte, i periodi sono infatti all\u2019insegna della brevit\u00e0 e cesellati in un discorso sempre risoluto e inflessibile; appassionata e caparbia seppur nella sua impulsivit\u00e0 \u00e8 invece la riscrittura per Antigone, risonante nella strenua e convinta fedelt\u00e0 alla legge della <em>polis<\/em>. Al coro invece spetta il linguaggio pi\u00f9 elevato, che si pone al di sopra delle parti in quanto non prender\u00e0 posizione alcuna ribadendo fino al penultimo stasimo: \u00abTerribile la forza del destino! E niente pu\u00f2 fermarlo!\u00bb.<\/p>\n<figure id=\"attachment_94895\" class=\"wp-caption alignleft\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-94895 td-animation-stack-type0-2\" src=\"http:\/\/www.teatroecritica.net\/wordpress\/wp-content\/uploads\/2018\/03\/federicotiezzi3.jpg\" alt=\"\" width=\"450\" height=\"300\" \/><figcaption class=\"wp-caption-text\">Foto di Achille Le Pera<\/figcaption><\/figure>\n<p>Al posto del sipario una cortina chiude il palcoscenico e su di essa \u00e8 proiettato il crollo nefasto della civilt\u00e0 ellenica, si disgregano statue, si frantumano vasi, tutto si sbriciola inesorabilmente nel video di <strong>Luca Brinchi<\/strong> e <strong>Daniele Span\u00f2<\/strong>che come un prologo visivo \u2013 decisamente di maniera e dal gusto retr\u00f2, nulla a che vedere con la sperimentazione riconosciuta del lavoro dei due \u2013 apre la scena in cui le mura alte del palazzo sovrastano l\u2019austera e algida tavola attorno alla quale siedono Antigone e Ismene. Sin dal prologo si percepisce dell\u2019adattamento la lentezza: le battute, che nel leggere il libretto sembrano fluire nell\u2019agile traduzione, si incagliano nella recitazione che nell\u2019accentuazione dei toni, nelle grida e nel pianto delle due sorelle, si sforza di dotarsi di un ritmo di cui \u00e8 priva. <strong>Lucrezia Guidone<\/strong> nei panni di Antigone e <strong>Federica Rosellini<\/strong> in quelli di Ismene sono gi\u00e0 nel prologo vinte dal <em>pathos<\/em> che non avr\u00e0 progressione alcuna in tutte le due ore di spettacolo e tale rimarr\u00e0 fino alla fine, senza concedersi sfumature interpretative.<\/p>\n<figure id=\"attachment_94897\" class=\"wp-caption alignright\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-94897 td-animation-stack-type0-2\" src=\"http:\/\/www.teatroecritica.net\/wordpress\/wp-content\/uploads\/2018\/03\/federicotiezzi4.jpg\" alt=\"\" width=\"450\" height=\"300\" \/><figcaption class=\"wp-caption-text\">Foto di Achille Le Pera<\/figcaption><\/figure>\n<p>La scena o tempo principale attorno alla quale Tiezzi decide di situare questo adattamento \u00e8 quella di una sorta di ospedale-obitorio collocato in India e non direttamente nella contemporaneit\u00e0. L\u2019eco orientale dei canti e della composizione dei cori curati da <strong>Francesca Della Monica<\/strong> \u00e8 funzionale, come spiegato dallo stesso regista, a restituire un\u2019immagine sintetica che racchiuda in s\u00e9 Oriente e Occidente. Se non fosse per\u00f2 che la cruda scena dell\u2019obitorio di <strong>Gregorio Zurla<\/strong>, in cui il coro lava gli scheletri riversi sulle lettighe, seppur d\u2019impatto nella sua imponenza di sterile e macabra dimensione, stride allo sguardo quando viene contrapposta alla musica dei canti orientali. In questa, la risolutezza della parola di Creonte insita nel testo si dissolve nell\u2019interpretazione di Sandro Lombardi che cede alla complessit\u00e0 umana del ruolo rendendolo fragile e incoerente, pensoso e distratto da quella che lo stesso attore, parlando del suo personaggio, ha definito come \u00abostinazione per l\u2019impossibile\u00bb. Una confusione approssimata non risparmia n\u00e9 la direzione degli interpreti, la cui recitazione \u00e8 infastidente e artefatta, preoccupata a colpire nell\u2019isteria dei toni alti e disordinati invece che curarsi della fermezza della voce; n\u00e9 la capacit\u00e0 riconosciuta a Tiezzi di attraversamento dei registri teatrali che in questo caso cozzano tra loro sulla scena. La sensualit\u00e0 di Tiresia interpretata da <strong>Francesca Benedetti<\/strong> \u00e8 decadente e grottesca nell\u2019abito dalla meravigliosa fattura di <strong>Giovanna Buzzi<\/strong>, costume che purtroppo non trova nel personaggio una sua esaltazione ma appare piuttosto come la riprova di un vezzo di stile. Il cunto recitato in italiano da <b>Annibale Pavone<\/b>\u00a0nei panni del secondo messaggero \u00e8 a dir poco un salto mortale, azzardato perch\u00e9 fuori contesto e lontanissimo dalla dichiarata intenzione registica di affidare al messaggero\/puparo la celebrazione didattica di Antigone come mito trasmesso alla societ\u00e0.<\/p>\n<figure id=\"attachment_94898\" class=\"wp-caption alignleft\"><img loading=\"lazy\" decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-94898 td-animation-stack-type0-2\" src=\"http:\/\/www.teatroecritica.net\/wordpress\/wp-content\/uploads\/2018\/03\/federicotiezzi5-1.jpg\" alt=\"\" width=\"450\" height=\"336\" \/><figcaption class=\"wp-caption-text\">Foto di Achille Le Pera<\/figcaption><\/figure>\n<p>Antigone nell\u2019adattamento di Tiezzi nasce da uno scrupoloso lavoro sulla lingua del testo che non riesce per\u00f2 a diventare linguaggio scenico riconoscibile in una sua coerente organicit\u00e0. La messinscena sbiadisce inoltre i contorni di quell\u2019ironia tragica sofoclea: l\u2019azione dei personaggi cos\u00ec diretta non pu\u00f2 quindi essere fautrice nel pubblico di un\u2019amara riflessione sulla sorte degli uomini, la sua ineluttabile prevedibilit\u00e0 della quale lo spettatore \u00e8 consapevole si confonde con l\u2019assenza di ritmo e la tensione politica si addormenta disperdendosi nei molteplici segni. Se la tragedia greca deve essere funzionale alla comunit\u00e0 degli spettatori di un teatro nazionale in un periodo di incertezze, sarebbe opportuno che lo stesso teatro si preoccupasse di veicolarne con cura il senso politico e sociale. Avremmo voluto sapere di Antigone, quale sia la sua voce nel 2018, quale il suo messaggio in grado di scalfire le pareti dell\u2019ospedale obitorio in cui muore asfittico il nostro presente, sentir gridare la sua opposizione per comprendere il peso del suo dissenso.\u00a0<em>La tragedia greca ci serve, ancora e per sempre<\/em> solo se non viene meno all\u2019incontro con le nuove generazioni e se risulta in grado di trasmettere dialetticamente la propria autenticit\u00e0 di senso che non deve essere sostituita dalla monumentalit\u00e0 di un\u2019operazione produttiva.<\/p>\n<p><strong>Lucia Medri<\/strong><\/p>\n<p>Teatro Argentina, Roma \u2013 marzo 2017<\/p>\n<p><em>ANTIGONE<\/em><br \/>\ndi Sofocle<br \/>\ntraduzione Simone Beta<br \/>\nadattamento e drammaturgia Sandro Lombardi, Fabrizio Sinisi e Federico Tiezzi<br \/>\nregia Federico Tiezzi<br \/>\ncon Ivan Alovisio, Marco Brinzi, Carla Chiarelli, Lucrezia Guidone, Lorenzo Lavia, Sandro Lombardi<br \/>\nFrancesca Mazza, Annibale Pavone, Federica Rosellini, Luca Tanganelli, Josafat Vagni, Massimo Verdastro<br \/>\ne con Francesca Benedetti<br \/>\nscene Gregorio Zurla<br \/>\ncostumi Giovanna Buzzi<br \/>\nluci Gianni Pollini<br \/>\ncanto e composizione dei cori Francesca Della Monica<br \/>\nmovimenti coreografici Raffaella Giordano<br \/>\nassistente alla regia Giovanni Scandella<br \/>\ncanto e composizione dei cori Francesca Della Monica \u2013 movimenti coreografici Raffaella Giordano \u2013 assistente alla regia Giovanni Scandella<\/p>\n<p>Produzione Teatro di Roma \u2013 Teatro Nazionale e Compagnia Lombardi Tiezzi<br \/>\nsi ringrazi per la collaborazione il Comune di Spoleto e per il cunto Davide Enia<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>di Lucia Medri | @TEC Federico Tiezzi dirige Antigone di Sofocle nella traduzione di Simone Beta con Sandro Lombardi e Lucrezia Guidone. 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